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山東衛(wèi)視看電影《龍須溝》，著名表演藝術(shù)家于是之飾演的程瘋子，與其在話劇《茶館》中的王掌柜，強(qiáng)烈反差。前者麻木不仁，后者能說會道；前者是舊社會黑勢力打壓所致，后者是老社會混江湖形成；前者對找上門的惡勢力戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，后者對茶館的房東拿捏自如；前者沒有語言，都是面部表情，后者話語到位不硬不軟，另加表情動作。

先看《龍須溝》，于是之的“默片”表演。惡勢力的混混上門找茬：我在你家娘們的煙攤拿了兩盒煙，她還罵我。我要教訓(xùn)教訓(xùn)你！

再看《茶館》的于是之，“眼觀六路，耳聽八方；膽大心細(xì)，遇事不慌”。你這買賣不錯啊？托您的福照應(yīng)！我看這房租得漲了吧？就這點(diǎn)小事，還勞您駕，您跟下人說一下，我們還不給您送去！另外，我這房子要另辟實(shí)業(yè)了。您別嚇唬我，您也絕不會看著我在大街上賣大碗茶……

戲劇界向來有“戲無理不服人，戲無技不驚人”之說（《人民日報》2016年7月15日第24版）。

（馬秀山2023年1月6日）

相關(guān)鏈接：“面癱式表演”是指不管演什么人物基本上都只有一種表情或者壓根就沒有表情的表演，呈現(xiàn)方式木訥、呆板，觀眾接收不到演員所傳遞的人物的真情實(shí)感。馬龍·白蘭度用那種緩慢肢體語言的優(yōu)雅、深沉眼神里的殺機(jī)、舉手間灰飛煙滅的自如，完美地詮釋了一位“教父”的氣度和人格魅力。馬龍·白蘭度，既可以駕馭不動聲色的教父，也可以駕馭《欲望號街車》里粗暴、野蠻的斯坦利一個沒有受過高等教育、從事體力勞動的“波蘭佬”，最終強(qiáng)奸了妻子的姐姐——費(fèi)雯麗飾演的布蘭奇?！懊姘c式表演”如何造成？首先是演員對角色體驗(yàn)不到位，只做到空有其表，“心里沒有”。其次是演員自身的表演修養(yǎng)和功底不夠，有體驗(yàn)，但表現(xiàn)不出來。作為演員，表演是基本功，通過長期訓(xùn)練和實(shí)踐獲得提高應(yīng)是職業(yè)目標(biāo)。名利場殘酷，靠“顏值”、靠“緋聞”，也許紅一時但紅不久，最后拼的是實(shí)力（“從‘面癱式表演’談起”《人民日報》2016年8月16日第23版）。

不錯，舞臺生涯是很冷酷，但同時也很偉大，值得我們?nèi)ジ桑绹娪啊锻媾贾取分心兄魅斯R恩）！

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