周五晚上，國(guó)家大劇院“演繹貝多芬”（國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)），歌劇《費(fèi)德里奧》序曲，D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲作品第61號(hào)，D大調(diào)第二號(hào)交響曲作品第36號(hào)。

《音樂(lè)欣賞手冊(cè)》（上海文藝出版社編輯1981出版），對(duì)小提琴協(xié)奏曲有介紹；而就貝多芬交響曲，只有三五六九“四大家族”，英雄、命運(yùn)、田園和貝九大合唱。

(資料圖片僅供參考)

“‘命運(yùn)’難違不必言，‘田園’自有好風(fēng)光?！⑿邸雾毻禐I，長(zhǎng)歌當(dāng)哭盡歡‘唱’”。這是演講者所給出的欣賞貝多芬交響樂(lè)順序：即先聽(tīng)命運(yùn)第五交響曲，其次是田園第六交響曲，再次是英雄第三交響曲，最后是第九交響合唱曲（北京中國(guó)文學(xué)館北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢明輝博士講解貝多芬“田園交響曲”2009）。

第二交響曲，大調(diào)是德奧交響樂(lè)的激情基調(diào)，意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚(yáng)；小調(diào)彰顯東歐特別是俄羅斯交響曲的特色，悠揚(yáng)抒情主旋律。

相比于貝多芬的“四大家族”交響曲，當(dāng)晚樂(lè)團(tuán)的演奏規(guī)模上亦屬“小眾”，不僅樂(lè)團(tuán)的“精華”弦樂(lè)部分相應(yīng)“縮水”，而且銅管樂(lè)隊(duì)，都是“二進(jìn)制”的起步標(biāo)準(zhǔn)，各種樂(lè)器只有一對(duì)。木管樂(lè)器“門(mén)類齊全”，長(zhǎng)笛大管，單簧管雙簧管。銅管樂(lè)器，高低音成雙成對(duì)，兩支小號(hào)，兩把圓號(hào)。打擊樂(lè)只有一臺(tái)定音鼓。

相形之下，與“命運(yùn)”和“英雄”特別是“貝九”的宏大規(guī)制遠(yuǎn)不能相比，“貝二”似是發(fā)展階段。但作為基礎(chǔ)根基，由小到大，逐浪高潮。龔自珍說(shuō)，欲知大道，必先知史。

歷史憎惡跳躍，大的變化和經(jīng)濟(jì)革命都不是突然來(lái)臨的，它們必定是經(jīng)過(guò)了周全的和長(zhǎng)期的準(zhǔn)備?？墒牵B續(xù)性并不排除變化，甚至是劇烈的變化（[美]戴維·蘭德斯：《國(guó)窮國(guó)富》門(mén)洪華等譯新華出版社2001年版第253頁(yè)）。要了解世界經(jīng)濟(jì)的歷史就必須研究中國(guó)（同一摘錄第30頁(yè)）。

湯川秀樹(shù)1949年以介子學(xué)說(shuō)獲諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)，是日本獲諾貝爾獎(jiǎng)第一人。他自謙地說(shuō)：“吾績(jī)不足掛齒，劈山開(kāi)路者，令人緬懷”（袁晞：“‘知魚(yú)樂(lè)’的科學(xué)家”《人民日?qǐng)?bào)》2013年2月19日第24版）。

當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)開(kāi)演前有熱場(chǎng)的器樂(lè)小組表演——大堂二樓西區(qū)咖啡廳前，這是國(guó)家大劇院的“傳統(tǒng)劇目”，普及推廣音樂(lè)及其知識(shí)——演奏員介紹其所演奏的樂(lè)曲及其樂(lè)器；疫情期間中斷。與同事樂(lè)友一起喝咖啡聽(tīng)音樂(lè)，他要求我就此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)寫(xiě)篇觀后感，好在同學(xué)圈里顯擺一下。作為“命題作文”……

（馬秀山2023年2月12日星期日）

相關(guān)鏈接：《音樂(lè)欣賞手冊(cè)》當(dāng)中，柴可夫斯基交響曲介紹三部，即第四第五第六，標(biāo)題音樂(lè)是第六“悲愴”?！暗谒慕豁懬窨煞蛩够@得國(guó)際聲譽(yù)的第一部交響曲。其時(shí)，草率的婚姻和快速的仳離，樂(lè)曲表現(xiàn)他的痛苦心情和對(duì)幸福的渴望。得到梅克夫人的慷慨資助，脫離繁重的教學(xué)而專事創(chuàng)作。該曲獻(xiàn)給梅克夫人‘我們的交響曲’”（參見(jiàn)該書(shū)第434頁(yè)）。

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